Eis que depois de algum tempo e
um post no meio do caminho e do carnaval, retornamos ao assunto do meu set. E,
neste post, falarei dos pedais (e da pedaleira) que eu uso.
Para não criar um post tão
extenso que ninguém terá paciência de ler por inteiro, não vou falar sobre a
ordem que uso nos efeitos (pelo menos não agora). Até porque, esta ordem ainda
não é fixa e a cada dia posso experimentar algo novo.
Também não vou falar sobre o efeito
dos efeitos (redundante, não?) no som do baixo. Prefiro fazer isso de maneira
individual, com uma visão um pouco mais científica. Vocês entenderão quando eu
publicar o texto (ou textos - ainda não sei).
Então, sobre o que vou escrever?
Basicamente, sobre o é cada efeito e porque ele está no meu set. Afinal, estes
post ainda são sobre os equipamentos que eu uso.
Para facilitar a abordagem
separei os meus efeitos em quatro grupos. Ao todo, utilizo atualmente 1
pedaleira e 11 pedais de efeito. Ainda irei incluir neste texto a fonte
regulada que utilizo para alimentar todo esse set.
Fazem parte deste grupo quatro
pedais:
A Eletro-Harmonix, ou EHX, é um
fabricante de pedais (entre outros equipamentos de áudio), fundada em 1968 nos
Estados Unidos. Ela possui alguns pedais muito famosos e desejados, como o Big
Muff e o POG. Seus principais fãs são os guitarristas, mas como já possui toda uma
série de pedais dedicados ao contrabaixo, hoje também possui seus seguidores
uma oitava abaixo.
E, particularmente entre os
baixistas, o pedal da EHX que ficou mais famoso foi o Big Muff Russo.
A EHX se embrenhou pelos lados da
Europa e aportou justamente na Rússia, quando o dono e fundador da EHX, Mike
Matthews, comprou a Sovtek, uma empresa russa que nos dias de hoje somente
fabrica válvulas, mas que já foi responsável pela fabricação de desejados
amplificadores para guitarra.
Apesar de ser totalmente
transistorizado, o projeto do Big Muff americana foi parar na Sovtek e acabou
sendo fabricado também na terra da Vodka. E os camaradas acabaram fazendo um
produto com um pouco menos de sustain e um pouco mais suave do que o irmão
americano, considerado melhor por muitos instrumentistas.
Aliado à boa resposta em baixas frequências
que o Big Muff já possuía, o irmão russo se tornou uma peça de desejo entre
baixistas que curtem uma distorção, e mesmo nos dias de hoje, depois que sua fabricação
foi descontinuada, ainda é muito procurado.
Infelizmente nunca pude tocar
usando um desses...
Mas tenho um Bass Pig Muff Pi (1)!
Este pedal foi projetado justamente para atender ao ímpeto pelo fuzz que o
pessoal das quatro cordas buscava, uma vez que une as características originais
do Big Muff Pi com um projeto especialmente dedicado a não permitir a perda de frequências
graves. Sim, pois este é o maior problema quando se usa uma distorção no
contrabaixo: a perda de frequências mais graves.
Comprei este pedal justamente
porque posso me considerar um aficionado por distorções em baixas frequências e,
na falta de um Big Muff Russo, pensei em me arrumar com essa versão americana
dedicada aos baixistas. E posso dizer que funciona muito bem.
O segundo pedal da EHX sobre o
qual vou comentar é o Knockout (2). Este pedal não é especificamente projeto
para guitarras ou contrabaixos, apesar de ser mais utilizado com o primeiro
grupo. Ele consiste em dois filtros analógicos (sim, porque todo pedal da EHX
que eu possuo é analógico) dedicados a equalizar o ataque do instrumento. Ele
também pode ser utilizado após as distorções para permitir uma melhor equalização.
O terceiro pedal EHX que listei é um clássico
entre os baixistas. O Bassballs (3) possui a combinação de dois filtros
dinâmicos tipo envelope que é simplesmente responsável por deixar qualquer
linha de funk no baixo com ainda mais funk. No meu caso, tenho um modelo Nano,
que simplesmente copia o projeto do Bassballs original utilizando componentes
menores e permitindo com isso um pedal mais compacto.
Por último, na lista da EHX,
outro clássico: Bass Micro Synthesizer. Na verdade, o clássico é o Micro
Synthesizer, um sintetizador para guitarras totalmente analógico. A versão para
baixistas ajustou principalmente a resposta do trigger e do filtro para as frequências
do contrabaixo.
Posso dizer que até hoje todos os
pedais da EHX que usei ou testei cumprem com o prometido. Claro que, como todo
efeito, exigem certa dose de dedicação para se chegar ao som que se deseja. O
único senão da EHX e o “click” que o botão que aciona o efeito faz toda vez que
se pisa nele... A impressão é de que algo irá se quebrar...
O segundo grupo que apresento é o
grupo
BOSS.
Estão neste grupo os seguintes
pedais:
O BOSS GEB-7 (5) Bass Equalizer é
praticamente alto-explicativo: um equalizador analógico para contra baixos.
Muito útil para dar aquela acertadinha no som do baixo durante a gig ou servir
como um boost para solos.
Na época que comprei este pedal
não tinha a GT-10B, pedaleira da qual falarei mais à frente, mas sim uma GT-6B.
A GT-10B já conta com um equalizador gráfico mais completo do que o BOSS GEB-7.
A GT-6B não e, devido a isso, senti a necessidade de poder equalizar o som dos
meus baixos com mais riqueza utilizando este pedal. Porém, mesmo com o recurso
disponível na minha pedaleira, este pedalzinho continua tendo seu valor.
O BOSS LS-2 Line Selector (6) também
foi adquirido na época da GT-6B. Como o nome diz, ele é um seletor de linhas.
Ou seja, pode se plugar um instrumento em diferentes saídas, diferentes
instrumentos em uma única saída e também se misturar (ou selecionar) diferentes
sequências de efeitos pertencentes a diferentes linhas.
Basicamente a minha ao adquirir
este pedal era poder utilizar a GT-6B e os pedais simultaneamente, variando a posição
da pedaleira na sequência, ou seja, colocando a pedaleira antes ou depois dos
pedais.
Além da ideia não dar muito
certo, hoje com a GT-10B eu possuo um recurso de “send/return” semelhante aos
amplificadores e, com isso, posso colocar a sequência de pedais analógicos “dentro”da
pedaleira, com efeitos digitais antes e depois da sequência analógica.
Porém, também continuo utilizando
este pedal para alimentar outros pedais, selecionar as distorções ou misturar o
som limpo do baixo com o som das distorções com diferentes regulagens de
volume.
O BOSS BF-3 Flanger (7) é um
flanger clássico, com a vantagem de ter uma entra especial para contrabaixos,
mais adequada ao timbre do instrumento. E como eu adoro aquele som que parece
um avião dando um rasante, resolvi ter esse pedal separado.
O BOSS MD-2 Mega Distortion (8) é
amais recente aquisição BOSS e também a mais interessante entre os pedais.
Motivo da compra: encontre muito barato na internet. E mais: novinho! Lacrado na caixa.
Não pensava em colocar este pedal
no meu set, mas depois de comprá-lo resolvi testá-lo. E o pior é que ele
funciona extremamente bem com contrabaixos. E sem perder o peso dos graves! Justamente
porque este pedal foi projetado para guitarristas (mesmo aqueles que curtem uma
guitarra de 7 cordas) que buscam distorções mais pesadas, usadas no metal dos
dias de hoje. E essa característica combinou perfeitamente com o contrabaixo. Posso
dizer que adoro este pedal!
Vale dizer também que sou um
grande fã dos pedais BOSS por um motivo muito simples: são extremamente
robustos. E cumprem com o prometido, com méritos. Mas a robustez, realmente, é
uma qualidade única. Acredito que eu não tenha utilizado nenhuma outra marca de
pedais cuja construção transmita tanta solidez. Não é a toa que se encontra na
internet diversos pedais da BOSS, com anos de uso, as vezes décadas, totalmente
arranhados, com a pintura fosca ou descascada, mas funcionando perfeitamente.
O terceiro grupo de pedais não se
refere a uma marca apenas, ou mesmo simplesmente a pedais. Diz respeito a três
pedais de três marcas diferentes e uma fonte.
Estão neste grupo:
O primeiro pedal deste grupo é um
compressor da
Seymour Duncan com um recurso chamado “Double Back” que “devolve”
parte do que foi “achatado” pelo compressor em bandas de frequência específicas...
Sim, temos uma série de esquisitices nessa frase...
Seymour Duncan não é fabricante de
captadores? Também...
Compressor não é aquele pedal que
pode detonar a dinâmica da música e também encher o so de ruídos? Também...
E o mais estranho neste
compressor, o tal recurso que devolve o que foi achatado...
Bom, uma esquisitice só, mas que
no fim acaba funcionando como um compressor bem leve. E que não coloca tanto
ruído assim no sinal como geralmente acontece com os compressores...
Quando o comprei a minha ideia era
exatamente essa. Ter um compressor suave. Mas, sabem de uma coisa? No final às
vezes sinto falta daquele “squash” que o compressor dá... E mais. A GT-10B
possui um compressor multibandas! Mas, continuo usando o Seymour mesmo assim,
só para me ajudar na minha dinâmica.
O Rampage, da
Rocktron, é uma distorção
de respeito. Daquelas bem sujas, quase estridentes. Se mal usada, causa um belo
“ruído de fundo” (quase uma piada interna...). E,
mais ainda, foi projetada para guitarras...
Então, porque ela está no meu
set?
Na verdade, quando comprei esta distorção
comprei para um guitarrista. Comprei quando eu produzia uma das bandas que já
passaram pelas minhas mãos com o intuito de ajudar o guitarrista base a ter um
set de efeitos interessante. Na verdade foi ele que escolheu essa distorção...
Depois de um tempo a banda
acabou, fui produzir outras bandas, o guitarrista parou de tocar e o pedal
ficou comigo... Resolvi testar e, quando quero fazer bastante barulho com o
baixo, não é que ela cai bem? Claro, sempre exige uma equalização depois, para
devolver alguns graves, mas o resultado não é ruim.
O meu Wah Wah, da
Morley, é quase
um Wah Wah como outro qualquer. Projetado para responder as frequências mais
graves do baixo, ele possui dois modos: um tradicional e um mais funk. E, os
detalhes que fez toda a diferença na hora da compra: não possui botão separado
para ser acionado e possui uma mola! Ou seja, o pedal está lá, sempre de pé,
pronto para ser pisado e, automaticamente, acionado.
Pena que eu não sei ainda tirar
proveito dele por completo...
Por último, a fonte da
VoodooLab. Com a promessa de reduzir o ruído gerado por cadeias muito longas de
pedais (como a minha), uma vez que ela possui 8 saídas para alimentar até 8
diferentes pedais, reguladas e com o famoso “ground” individualizado para cada
saída. Ou seja, evita os famosos “loops” quando um pedal “conversa” com outro
através do “ground” (comum a todos, geralmente) e estraga o sinal todo com sujeira.
De fato ele ajuda bastante, mas
principalmente se a instalação elétrica onde a tralha está sendo ligada for
boa. Até porque, como ele não é indicado para alimentar equipamentos de potência,
como os amplificadores, estes acabam ficando a mercê da rede elétrica mesmo.
Último grupo!
Último item!
A famosa
GT-10B (13), de quem já tanto
falei aqui.
Bom, o uso de pedaleiras é um
caso a parte... Há quem adore, há quem odeie... O segundo grupo ainda tem
ganhado a briga, apesar do primeiro grupo apelar para o lado prático.
E se você falar que usa uma
pedaleira em um contrabaixo então, poderá arrumar alguns inimigos.
Mas, como eu não ligo para essas
rixas bestas e sou um investigador, digo que sou o feliz proprietário de uma
GT-10B.
Antes de comprar a GT-10B, fui
apresentado à GT-10 (para guitarras) e dada a evolução que existia entre a
GT-10 e a GT-8, sua antecessora, já imaginava o que seria a GT-10B.
Acredito que em termos de “coletânea”
de efeitos não exista nada igual no mercado (pelo menos não para contrabaixos).
São 200 patches pré- estabelecidos de fábrica, e que não podem ter alterações gravadas
(mudou o patch, perdeu) e mais 200 que podem ser alterados ao bel prazer do
usuário. Esses 400 patches são agrupados 4 a 4 em 50 grupos.
Se imaginarmos que em cada patch
pode haver até 8 efeitos combinados, simulação de amplificadores e caixas, um
pedal de volume ou wah wah e dois limitadores de ruído, as possibilidades são
absurdas.
Além de uma maior quantidade de
bancos e uma simulação mais fidedigna, a GT-10B traz como vantagens sobre a sua
antecessora, a GT-6B a possibilidade de se utilizar, entre outros recursos, o “send/return”
para uma cadeia externa de efeitos e a sua saída USB para se “conversar”
através de sinais MIDI com outros pedais ou com o computador. Não apenas isso,
mas a GT-10B é reconhecida como uma placa de captura de áudio USB. Ou seja, os
programas utilizados para gravação, mixagem e masterização reconhecem a GT-10B
como uma placa que pode ser utilizada para se gravar diretamente o som do baixo
com todos os efeitos e simulações que se tem direito. Ou seja, um recurso
fantástico.
Graças a este recurso, estou gravando as linhas de baixo do projeto “
O Alfaiate” de uma forma muito mais simples e com mais qualidade do que usando
uma placa de captura dedicada.
Bom, com isso chega ao fim mais
um post. Agora, sobre meus equipamentos, falta apenas um, onde eu irei falar
dos amplificadores.
Sei que em muitos aspectos eu
poderia ter explorado mais e detalhado mais cada pedal. Mas, como eu disse,
ficaria um post enorme (acredito que já esteja enorme... Prometo que aprenderei
a escrever de maneira mais resumida... Um dia...).
Caso alguém tenha alguma dúvida
ou curiosidade, não se acanhe e escreva aqui embaixo. É para isso que criei
este blog.
Caso alguém também queira
contribuir com algum comentário pertinente ou uma experiência pessoal, faça o
mesmo.
Abraços e até a próxima,
Miguel Michalski.
